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崔晓东郭熙三远法的运用

2019/05/14 来源:长宁信息港

导读

崔晓东:郭熙三远法的运用郭熙《早春图》 郭熙还讲了山有三远,这是我们中国画透视,自山下而仰山颠,谓之高远;自山前而窥山后,谓之深远;自近

崔晓东:郭熙三远法的运用

郭熙《早春图》 郭熙还讲了山有三远,这是我们中国画透视,自山下而仰山颠,谓之高远;自山前而窥山后,谓之深远;自近山而望远山,谓之平远。所以后来我们山水画构图有画高远的,有画深远的,有画平远的。有的画以高远为主,有的作品以深远或者平远为主,有些画三远都有,在一幅画里边表现既有深远进去,也有平的地方,但是一般是以一种远为主。 赵孟頫《鹊华秋色》就是平远了,从元代就开始这么大面积画平远,这幅画专门画平远,所以这可能是山水画的一个转折,开始对郭熙讲的远更加追求了。赵孟頫通过不是很多的笔法,把画面推得非常非常远。像黄公望这一批画家在画长卷的时候都表达了高远、深远、平远,所以我们在处理画面的时候要考虑究竟是表达高的,深的还是平的,三远高度概括了画所表达的构图和意境,我觉得非常得简单、明确,让你一下子就记住了。记住以后你在处理这个时候你会考虑我这幅画缺少点儿什么,缺少点儿深远。你没有进去,你在处理的时候你把它画进去,你在构图的时候,构图应该非常重要的原则,以至于后来一说中国画构图什么?三远,中国画构图为三远,实际上不只是三远,但是三远是很重要的,你可以检查你作品里头是不是高远表达出来没有,高大才能有一种精神,平坦可能才有一种意境,特别是画长卷,你必须要考虑这些因素。 倪云林的山水已经开始比较有意识地注意到了这种,他画的是平远,一种文人的意境。他在太湖附近生活,所以他表达太湖这种前边有坡、有树,远处他的构图基本上就是这样的,我说每个人构图他有他自己的特点,画多了以后再改也很难,形成了这样一种思维的审美模式。这种比较有意境,比较淡,比较幽静,所以国外的一些美术史家认为倪云林的画代表中国文人的精神,所以当时他的画就非常受欢迎。 王蒙的画重点放在上边,底下放松,这一种构图方式比较往里头伸,伸进去以后后边就是平的,都在上面做文章,而不是画得很繁密,上边补满了,下边画得比较深。 王蒙的作品中,西方十八世纪人总结出来的X构图,中国很早就X构图了。这个就是一种满构图,都在这里头做文章,王蒙的《王蒙葛稚川移居图》本身没有什么开合空间,这一种构图没有留很多的空间。 王石谷的作品,但是他这个前边竖起来变化很多,这样就使他整个画面不平。这就是处理繁和简的处理,疏和密的处理,整个的坡都是一片平的,而在这块画了很多水草,这种对比使得画面非常非常丰富,他有平的地方,平的时候画了点儿竖的,这几棵树画得很有意思,如果没有这几棵竖的显得也挺单调,所以这个处理是比较讲究。

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